Фото с планеты Земля

Планировочная структура постройки, казалось, была проста и повторяла уже уко­ренившуюся в культовом зодчестве трехчастную схему, когда на одной оси распола­гались собственно храм (по архитектурной терминологии - четверик, или основное помещение) с алтарем, трапезная и колокольня. Однако трапезная превращена здесь в придел, в котором разместились алтари. Один из них был освящен в память Креста Господня (отсюда название церкви — Крестовоздвиженская), другой — в честь Успения Божьей Матери. Дополнительные приделы расположились симметрично перед входом в основное помещение. Над их алтарями поднялись два одинаковых высотных объема, объединивших ярусный верх главного храма и шпиль колокольни и создавших яркую композицию, хорошо запоминающийся силуэт. Выше всех поднялась главка над коло­кольней, водруженная на граненый шпиль. Главный храм завершен двумя убываюшими по высоте световыми восьмериками. Переход между ними, а также соединение их с четвериком и глухим барабаном под маковкой выполнены в криволинейных очертаниях. Тот же пластичный излом линий просматривается в барабанах, на которых покоятся главки приделов, в нижней ступени колокольного шпиля. Многократно повторяющиеся мотивы барочного абриса служат композиционному единству отдельных объемов и придают общему силуэту здания оригинальное очертание.